韵的寓意,关于格律诗用韵的几点看法

韵的寓意,关于格律诗用韵的几点看法

聂笑民


格律诗除了对基本格律规则的要求之外,用韵上还有许多讲究。
一,关于“撞韵、挤韵、连韵”与“凑韵、倒韵、复韵”
诗体中最苛严的声韵讲究要算南朝时期沈约等提出来的“四声八病”(即平上去入四声,平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八病),其诗体世称永明体(属于奇梁体范围,但重在声病讲究),为近体诗发展的前身和基础。由于其过分的注重形式表现,影响了诗的内涵的充分表达,其中部分内容已经被逐步摒弃。但与之相关的后人关于格律诗声韵方面的“撞、挤、连”韵之提法和讲究(具体何人何时提出来无从考究)还是被当今众诗家们认可、注重并延用的。因为“撞、挤、连”韵这几个问题确实影响到了诗的声韵的和谐与美感。
撞韵是指不用韵的那一句(亦称仄脚句)最后一个字用了与韵脚同韵母的仄声字。挤韵是指诗句中过多的使用了与韵脚同韵母的字。连韵是指相邻的两句押韵句用了同音字作韵脚。今人对“撞挤韵”定义是以相同“韵母”的字为该处“韵”的界定。“韵母”之说是汉语拼音音韵的术语,所以衡量新韵诗按“相同韵母”来界定可以,且依新韵看“相同韵母”主要是指韵腹和韵尾相同。但原则上旧韵就不能说“相同韵母”了,这个“韵”只能是就“同韵部的字”而言,按韵部划分,同一韵部的算“同韵”。而不同韵部但按今声发音“同韵母”者,比如“一东、二冬”,“十四寒、十五删”等等,虽属不同韵部,但今音属同韵母,笔者以为这类情况也该自行判断,按“同韵”避之。因毕竟所谓的回避“撞挤连韵”的目的都是为了读起来声韵的和谐协调与优美,当以今人读起来不感觉“撞挤连”方为妥当。
除声律对韵脚的影响之外,字义对韵脚也有影响。凑韵就是为押韵硬凑一个韵脚字,结果韵脚字与全句意思不相符合弄出笑话。因此写诗切忌凑韵。倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来使用。汉语词汇有的能颠倒,有的不能颠倒。为了押韵,把不能颠倒的词颠倒过来用就会闹笑话。复韵指的是使用同义字做韵脚。如花和葩,香和芳,忧和愁等。如果这些字同时出现在一首诗的韵脚上,就是犯了复韵。举例一首:凄风苦雨使人忧,心上平添无限愁。待到天晴重见日,高歌一曲庆丰收! 这里边的忧和愁就是复韵,也是合掌。属于同时犯两诗病。


二,关于同韵部古今读音差异之韵
在平水韵中,同韵部里很多字的古今读音差异很大。比如十三元中:元yuan,论lun,根gen,在同一韵部。十灰也有如:灰、回hui与来、开kai,也是同一韵部。在古人(中古音)读起来是和谐的,而在今人读起来则因为韵母差异太大,完全失去了声韵的和谐协调与美感。比如这首:“万里江波无月影,千条街巷锁阶台。同舟共济全民控,合力驰援热血催”。“台,催”同韵部押韵,但古今读音差异太大,很容易误读甚至就根本读不出来(不知道该怎么读),今音读出来又不押韵。这样就偏离了韵律规则讲求和谐美的本意。所以窃以为虽然这样的字虽属于同一韵部,但还是尽量避开在同一首诗韵脚中使用为妥,毕竟是今人阅读。这也许正是旧韵向新韵过度和发展的合理性和必然性之一吧,也所谓“今诗为今人,理当倡今韵”。
其实这个毛病前人(近古)也有人看出来的。李渔(明末清初文学家)在《诗韵序》里有一段很透辟的议论:以古韵读古诗,稍有不协,即叶而就之者,以其诗之既成,不能起古人而请易,不得不肖古人之吻以读之,非得已也。使古人至今而在,则其为声也,亦必同于今人之口。朱光潜(当代美学家、教育家)《诗论》中 也曾引用前人的这一观点: “我们现在用韵,仍假定大半部分字的发音还和一千多年前一样,稍知语音史的人都知道这种假定是很荒谬的。许多在古代为同韵的字在现在已不同韵了。做诗者不理会这个简单的道理,仍旧盲目地(或者说聋耳地)把‘温’、‘存’、‘门’、‘吞’诸音和‘元’、‘烦’、‘言’、‘番’诸音押韵;‘才’、‘来’、‘台’、‘垓’诸音和‘灰’、‘魁’、‘能’、‘玫’诸音押韵,读起来毫不顺口,与不押韵无异。这种方法实在是失去用韵的原意”。
三,关于“邻韵”和“借韵”
借韵就是使用邻韵,一首诗韵脚的字不完全在同一韵部而是有的借至“邻韵”,如孤雁格或邻韵通押等。邻韵大多数人认为是指相邻韵部的韵。其实不然,所谓邻韵当是指读音比较相近的,偶尔可以互相通用的韵。这里的“韵”在新韵来讲就是指韵母,读音相近的韵母。在旧韵而言就是指相近的韵。古人把平声韵分为八组,每一组都属于邻韵(1东冬;2支微齐;3鱼虞;4佳灰;5真文元寒删先;6萧肴豪;7庚青蒸;8覃盐咸)。在今人(新韵)读来,像第一组的“支”与“微齐”、第四组“灰”与“佳”很难感觉是相近之韵,还当尽量避免使用为妥。同时无论新旧韵,韵部相邻者不见得韵也相邻,韵相邻者不一定韵部也相邻(有些甚至差异很大)。例如:
雪梅 *卢梅坡
梅雪争春未肯降,(三江韵)
骚人阁笔费评章;(七阳韵)
梅须逊雪三分白,
雪却输梅一段香。(七阳韵)
首句用三江韵,其余用七阳韵,属于韵部不相邻而韵相邻的。
再如: 故行宫 * 元稹
寥落故行宫,(一东韵)
宫花寂寞红;(一东韵)
白头宫女在,
闲坐说玄宗。(二冬韵)
诗押“一东”韵,末句借用“二冬”韵的“宗”字,属于邻韵部又邻韵的。
由于所谓借邻韵都属于格律诗正格之外的偏格,换句话说其实就是出格之韵,就如同“孤平拗救”之说一样,就是属于“将错就错”的做法。所以这个借韵需要作者自身来谨慎判断所借之韵是否与原韵相邻相近,而且还要区别对待新旧读音。所以能避免借韵的尽量还是避免借韵。

2020.3.9晚(本人原创)


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